110 | Religion und Kirche

Das Gemälde “Die Allegorie der Kirche” wird auf die Jahre zwischen 1590 und 1600 datiert und von der bayerischen Staatsgemäldesammlung Paolo Fiammingo (1540-1596) zugeschrieben (Online-Inventar Alte Pinakothek).

In dieser figurenreichen Darstellung im Querformat sind mehrere Vertreter der katholischen Kirche zu sehen. Das inhaltliche Zentrum des Gemäldes befindet sich am rechten Bildrand im Mittelgrund. Dort ist auf einer kleinen Erhöhung die sitzende Figur des Papstes unter einem Baldachin dargestellt. Dieser wird zu von Bischöfen und Kardinälen begleitet. Das mit der Papstkrone deutlich erkennbare Kirchenoberhaupt gibt das Mandat zur Krönung eines vor ihm knienden Geistlichen mit der Mitra. Dieser Teil der Weihezeremonie wird von drei Mönchen im Vordergrund beobachtet, die als Rückenfiguren dargestellt sind. Zudem sitzt dort prominent in der MItte ein älterer Eremit – möglicherweise der Hl. Hieronymus – der in der Betrachtung des Kruzifixes in seiner Hand vertieft ist. Am rechten Bildrand sitzt vermutlich der heilige Dominikus, der durch sein helles Skapulier unter der dunklen Kutte zu erkennen ist. Links ist ein sich abwendender Bischof zu sehen. Im Mittel- und Hintergrund sind weitere Bischöfe und Ordensmitglieder dargestellt. Darüber thronen in einer himmlischen Sphäre drei Tugenden auf Wolken. Eine davon kann durch das ihr beigegebene Kreuz als Fides (Glaube) identifiziert werden. Die theologische Tugend der Hoffnung (Spes) scheint in der Frau auf der rechten Seite wiedergeben zu sein, da sie einen Anker bei sich trägt. Damit könnte die weiblichen Figuren in der Mitte als die Liebe (Caritas) angenommen werden. Dafür spricht, dass diese Frau ihren rechten Arm erhoben hat und scheinbar einen Gegenstand in der Hand hält. Da Caritas häufig mit einer Fackel oder einem brennenden Herz dargestellt wird, scheint dies eine mögliche Erklärung für die Armhaltung zu sein (Reber 1913, S. 198). Neben dieser Dreiergruppe befindet sich eine sitzende Frau, die ihren Kopf durch ein Tuch bedeckt hält und ein aufgeschlagenes Buch und ein Gefäß in den Händen hält. Von Reber wird diese Figur als Theologie identifiziert (Reber 1913, S. 198). Neben ihr wendet sich ein lagernder älterer Mann mit Flügeln am Kopf nach einem großen Krug um, den Reber als Saturn beschreibt (Reber 1913, S. 198).

Derselbe Künstler schuf mehrere allegorische Darstellungen, die in der Münchner Sammlung aufbewahrt werden. Neben “Der Allegorie der Kirche” befand sich auch “Der Kriegsstand” in der Erlangern Filialgemäldesammlung. Weitere Werke der Serie sind „Der Landbau“, „Der Lebens- und Liebesgenuss“, „Handel und Gewerbe“, „Die weltliche Herrschaft“, „Allegorie auf Kunst und Wissenschaft“ (1590-1600). Alle Gemälde der Reihe, bis auf “Die Allegorie der Kirche”, befinden sich heute in der Münchner Residenz.

Ob Paolo Fiammingo oder, wie Bulle und Reber beschreiben, Andrea Michieli der Urheber der Serie ist, bleibt, wie schon bei “Der Kriegsstand” geschildert, unsicher.

Jennifer Höhne