041 | Waldinneres

Das im Querformat angelegte Gemälde „Waldlandschaft“ zeigt einen wilden Laubwald mit einer Jagdszene als Staffage. Durch einen in der Mittelachse platzierten Baum wird die Darstellung zweigeteilt: Auf der linken Seite durchbrechen helle Sonnenstrahlen das knorrige Astwerk einer Baumgruppe und stehen dabei im Kontrast zur Dunkelheit der fluchtenden Waldlichtung in der rechten Bildhälfte, in der nur schwaches Licht von oben durch das Blätterdach dringt. Zudem wird die wild verwachsene Vegetation links von den parallel in die Höhe ragenden Baumstämmen rechts kontrastiert. Im Lichtstreifen der Sonne, der den Mittelgrund horizontal erhellt, fliehen weiterhin zwei Rehe vor einem Jäger samt Hund. Der Jagende ist dabei jedoch kaum sichtbar, da er hinter dem mittig stehenden Baum verschwindet (Vgl. auch Renger/Denk 2002, S. 464).

Bei dieser Darstellung handelt es sich um eine Kopie des um 1635 geschaffenen Gemäldes „Wald am Tagesanbruch mit Hirschjagd“ (Inv.-Nr. 1990.196) von Peter Paul Rubens (1577-1640), das sich heute im Metropolitan Museum of Arts in New York befindet. Der auffälligste Unterschied zwischen Kopie und Original liegt in der Größenordnung: das Ursprungswerk ist mit Maßen von 61,5 x 90,2 cm etwa dreimal so groß wie eben beschriebene Ausführung, die sich heute in München befindet. Scheint die Konzeption darüber hinaus auf den ersten Blick identisch, könnte es auf den zweiten Blick beinahe nicht unterschiedlicher sein, denn im Detail werden die abweichenden Verästelungen und Konturlinien deutlich – besonders in der mittleren und linken Baumgruppe. Die größte Abweichung in der Darstellung liegt jedoch im Jagdgeschehen: So sind im Original zwei weitere Hunde und ein zusätzliches Wildtier zu entdecken. Zudem ist der Jäger deutlich sichtbar, ganz im Gegensatz zur größtenteils verdeckten und laut Held rosafarbenen Figur im Falle der Münchner Version, die viel mehr eine Frau vermuten lässt und einige Fragen aufwirft (Held 1980, Nr. 454).

Die Urheberschaft des Erlanger Bildes konnte bisher noch nicht geklärt werden. Während Held und Adler von einer eigenhändigen Arbeit Rubens ausgehen (Held 1980, Nr. 454; Adler 1982, Nr. 49a), spricht sich Renger klar gegen eine Beteiligung des Meisters selbst aus: „Gegen Rubens‘ Autorschaft spricht jedoch, daß [sic] es der einzige bekannte Fall wäre, in dem er eine Landschaft ohne kompositorische Änderung in ein anderes Bild übernommen hätte. Auffällig ist auch die unklare und wenig prägnante Handschrift im Baumschlag, die […] ungewohnt ängstliche Konturlinien aufweist“ (Renger/Denk 2002, S. 465).

Katharina Hefele