040 | Stilleben

Auf einem hölzernen Küchenschrank mit marmorierter Tischplatte liegt ein – das Arrangement diagonal durchbrechendes – weißes Lamm zwischen allerlei Küchenutensilien und Nahrungsmitteln. Neben der betonten Diagonale wird auch die Mitte hervorgehoben: Im Vordergrund steht eine kleine in blau-weißer Fayence gefertigte Schüssel, die durch einen Silberteller mit einem Butterlaib abgedeckt wird, während im Hintergrund ein Korb mit einem weißen, locker über den Henkel geworfenen Tuch und Weinflasche zu sehen ist. Der Henkel bildet dabei den kompositionellen Abschluss eines Dreiecks, das nach rechts über ein hölzernes Butterfass ausläuft und links in einem Lauch und einer Zwiebel endet, die vor den überkreuzten Beinen des toten Jungtieres liegen (vgl. Dekiert/Siefert 2007, S. 258). Neben der dekorativen, luxuriösen oder exotischen Aussagekraft der niederländischen Stillleben ist hier besonders die symbolische Bedeutung greifbar: Durch das Zusammenspiel der in der Mittellinie angeordneten Elemente des Brotes auf Patenen-ähnlicher Schale, des Lamms und des Weines verweist die Darstellung eindeutig auf eine christliche Symbolik. Die dahinterliegende Bedeutung vieler dieser Werke ist eines der Gründe, weshalb sich dieses Genre so großer Beliebtheit erfreute.

Das „Petrus Horemans 1765“, das unter der geöffneten Schublade des Vorratsschranks zu lesen ist, verweist auf den Antwerpener Künstler Peter Jacob Horemans (1700-1776), der vorrangig in München tätig war (Hohenzollern 1974, S. 6 u. 44, Nr. 108). Es handelt sich hierbei um eines der sechs Stillleben des Malers, die in den Jahren 1764/65 geschaffen wurden und die sich einst in der königlichen Galerie Erlangens befanden (Nr. 35-40). In der dortigen Hängung diente es als Gegenstück zum sog. „Stilleben mit totem Hasen“ (Nr. 37). Horemans fertigte viele Stillleben als Pendants – wie beispielsweise die beiden Früchtestilleben mit weiblicher Figur verdeutlichen (Nr. 35 und 36) –, diese beiden waren jedoch wohl nicht explizit als Gegenstücke gedacht. Sie sind dennoch als Teil einer größeren Serie zu betrachten, die allesamt das gleiche Format und eine vergleichbare Komposition aufweisen. Derartige Reihen wurden vor allem für adelige Speisesäle und Galerien produziert (Wied 2002, S. 166).

Katharina Hefele