004 | Ideallandschaft mit weitem Fernblick und biblischer Staffage

Das querformatige Werk wurde durch den Münchner Maler Franz Joachim Beich (1665-1748) geschaffen und zeigt eine abwechslungsreiche Ideallandschaft mit ausgeprägter Tiefenwirkung. Im rechten Vordergrund ist eine kleine Wandergruppe mit schwer bepackten Lasttieren zu sehen, die ihren Weg in Richtung einer weitläufigen Ebene, die an die Ausläufer eines eindrucksvollen Gebirges angrenzt, einschlagen. Im Mittelgrund erhebt sich ein kleinerer Berg, auf dem eine Burganlage errichtet wurde. In der Literatur wird die Figurengruppe als biblische Staffage interpretiert. Nach Reber könnte es sich um den Auszug Abrahams aus Ur nach 1. Mose, 11, 31 handeln (Reber 1906, Kat.-Nr. 4, S. 2).

Franz Joachim Beich entstammte einer etablierten Künstlerfamilie und wird seine Ausbildung als Landschaftsmaler von seinem Vater Daniel Beich, der seinerzeit als Maler, Zeichner und Kartograph tätig war, oder von seinem Verwandten, dem Maler Wilhelm Beich, erhalten haben (Bürklin 1998, S. 15). Unterstützt durch die Beziehungen seines Vaters erarbeitete sich Beich den Titel als „kurfürstlicher Kammerdiener und Hofmaler“ unter Kurfürst Max Emanuel (1662-1720), der ihn von 1702 bis 1704 für die Ausführung zweier monumentaler Schlachtenbilder für dessen neu errichtetes Schloss in Schleißheim beschäftigte (Bürklin 1998, S. 16). Nach der Flucht des Kurfürsten ins politische Exil, emigrierte Beich nach Italien, wo er seine persönliche Sammlung an Motiven um zahlreiche pittoreske Landschaften bereicherte und Verbindungen zu bekannten Künstlerkollegen knüpfte (Bürklin 1998, S. 17). Auch konnte er dort seinen Kundenstamm um einige einflussreiche Persönlichkeiten wie den Fürsten Ruffo di Calabria und die Prinzen von Avellino erweitern. 1714 kehrte er nach München zurück und trat erneut in den Dienst des aus dem Exil zurückgekehrten Kurfürsten (Bürklin 1998, S. 19). Nach dessen Tod im Jahr 1627 arbeitete Beich vorwiegend für den Münchner Adel und das Bürgertum. Seine Werke erfreuten sich großer Beliebtheit und basierten auf einer zu seiner Zeit nicht selbstverständlichen Beobachtung der Natur, die ihn den Ruf des wohl vielseitigsten deutschen Landschaftsmalers des Spätbarocks einbrachte (Bürklin 1998, S. 20 – Partsch 1994, Sp. 327).

Madlen Gulitsch